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青岛早报2023年02月17日版面
范雨乔在实践中不断丰富着剧组工作经验。
两位导师助阵温兆轩毕业作品拍摄。
作为电影之都的后备军，青岛电影学院在实现人才培养和产业发展的“全要素、全方位、全流程”的产教深度融合过程中，为影视行业不断输送着优秀人才。近来，青影学子们闯荡影视圈的好消息频传：他们不仅参与国内外热门影片的拍摄制作，并在各大影展上崭露头角。
温兆轩 毕业作品《惊梦》问鼎大奖
日前，第12届澳门国际微电影节“金莲花”奖学生组公布了获奖名单，青岛电影学院2018级传媒管理系网络与新媒体专业的温兆轩毕业作品《惊梦》获得最佳编剧银奖。
作品讲述“不重视的记忆”
《惊梦》讲述了一名陷入分手危机的大学男生意外卷入一宗刑事案件，他作为现场证人当时忙于跟女朋友吵架，记忆混乱，无法提供有价值的破案线索。警方安排心理师利用催眠治疗法帮助唤醒记忆，他通过梦境几度回到案发现场，终于回忆起那些“自己从未在意的细节”，最终洗脱嫌疑，同时解除了失恋心魔。谈及自己的创作初衷，温兆轩表示，自己一直想拍一个关于记忆真实性的故事，“人这一生会经历无数的人和事，而我们往往只会记住那些当时很在意的部分，更多的事会因主观上‘不重视’而被遗忘。当我们回忆过往，想起的只是记得住的那部分人生。我总是想，没记住的那部分是不是也很有意思。一方面，我们的记忆也许并不真实可靠；另一方面，许多真实发生的事件被我们忽略了，没有留下记忆。其实，每个出现在生命里的人和事，都会对亲历者产生潜移默化的影响，并成为生命中的一部分。”
从最初的想法到可以用于拍摄的剧本，这个过程对于温兆轩而言是一个漫长的“折磨”过程，“在办公室被指导老师‘折磨’，回到宿舍自己‘折磨’自己。”温兆轩特别感谢两位指导老师在这个过程中对于自己的帮助，“《惊梦》是我作为制片、编剧、导演的毕业作品，算是我艺术生涯中第一部正式作品，从头到尾内心都是非常忐忑的，很想做好，更怕做不好。”回忆整个创作过程，温兆轩告诉记者，指导老师彭湛晖很快就认可了关于记忆真实性的创作主题，但是最初两个版本的故事模型都被彭老师否了，主要原因是形式上较抽象会造成观众困扰，而且自己现阶段的能力无法掌控过于复杂的叙事体系，对实际的制作难度也没有进行合理的预估。“后来彭老师点出一个新的方向——‘忽视和关注’，沿着这个方向，《惊梦》才有了第三版，也就是目前的版本。故事从雏形到成型经历了两个月的重写，加上当时身边的朋友基本都定稿筹备了，我的故事还遥遥无期，特别崩溃，看到电脑键盘，心里都烦躁恐惧。之后剧本修改了有将近二十稿吧，即便是这样，老师也一直在鼓励我说这已经是很顺利的了。”
反思“遗憾”期待进步
经历如此“折磨”的过程，温兆轩坦言最大的收获是对创作的恒心、克服困难的决心、看见自己的信心，“在最为沮丧的时候，阎晓娟老师的一番话给了我坚持下去的力量，‘写别人的故事不要忘记自己，个人感受是最有价值的东西。’ 一直改到十几稿之后，故事结构、人物设定才变得牢靠了，正如彭老师所要求的那样，把注意力放在如何解决问题上，绝不能因为有困难而降低标准。”初出茅庐，就获得奖项认可，温兆轩却将更多的精力放在了复盘整个拍摄过程中留下的遗憾。“虽然在开拍前一切都做了自以为相对充分的打算，但杀青之后还是会发现很多细节没有事先想明白，理想和现实之间尚是天堑。”
王家卫导演曾说：“开拍之后的任何错误都源自案头工作的不充分，想法的临时变动、组员的操作失误、场地的突发状况、天气的影响等随时都会给拍摄带来不确定性。”作为新人，温兆轩坦言，电影是遗憾的艺术，“我只能记住自己此次的错误，等待在下一次弥补遗憾的过程中发现新的遗憾，不断进步。”
范雨乔
为《流浪地球2》 做美术设计
电影《流浪地球2》是一部体量庞大的科技大片，多部门、多行业的跨界合作为影片带来了令人叹为观止的视觉呈现，这其中就有着青影学子的身影：2020届优秀毕业生范雨乔以美术设计师身份参与其中。
谈及参与《流浪地球2》的拍摄工作，范雨乔归功于在“青影”的求学经历，“学校的学习很系统全面地让我了解了电影艺术和美术设计，我现在对电影美术仍持有最原始的那份憧憬和热爱。老师们所教导的剧组规范、行业规范，让我更快地适应社会的同时也保持清醒，也正是因为如此，我才能更快速地适应《流浪地球2》剧组高强度的工作。尤为特别的是，学校每隔几周就会邀请到行业大咖来做讲座，我也正是在讲座上认识了陈屹杰师兄，经由他的推荐，才有了《流浪地球2》这一次宝贵的工作机会。”范雨乔透露，自己在《流浪地球2》剧组主要负责场景和大小道具，太空电梯、月球场景，以及引爆核弹倒计时的室内场景、影片开头的废墟设计……这些令人印象深刻的画面，不论是前期设计、资料筹备，还是到后期的制作，都全程参与其中。
这一段难忘的经历，让范雨乔收获颇多，“郭帆导演在制作过程中是非常严谨的，你能感受到导演对工作的认真负责和对电影寄予的厚望。很多东西都要基于现实去做，比如说大到重型武器，我们找了前苏联，包括上世纪那个年代的中国重型军武的模型，以及一些工业化的东西来做参考。还有一些很小的道具，哪怕是不同国家的人使用的道具、海报，这些差异都会有着不同的呈现，影片中就算是一闪而过的片段，我们也做了仔细地布置。导演说，我们要做的就是媲美好莱坞的、属于中国人的科幻片，我们是要面向世界，在海外能够放映，因此我们的内容要有说服性。细节密度越大，观众会觉得更可靠，真实感更强。”范雨乔坦言，进组像上了几个月的课，在《流浪地球2》剧组中的几个月中，每次制作道具和场景都要找到依据，需要大量的数据支持，不断地进行修改和调整，每天都能有新的进步。“机会总是留给有准备的人，这离不开在校期间各系联合创作、规范化剧组模式的不断磨砺。”现如今的范雨乔在业界崭露头角，被评选为国内十大潮玩涂装设计师之一，并担任舞台剧《弗兰肯斯坦》人形、怪物特效化妆、主化妆师，前途不可限量。
观海新闻/青岛早报记者 周洁 受访者供图
学校办公室供稿
